СОЛОВЬИ УРОКОВ ПЕНИЯ НЕ ДАЮТ

Недавно начался очередной сезон зимних видов спорта, а с ним и извечные вопросы болельщиков на извечные темы дня. Зная, что я хорошо знаком с Людмилой Белоусовой и Олегом Протопоповым, многие любители годами задают мне ставший уже традиционным вопрос: кого тренируют Людмила и Олег? И узнав, что Протопоповы никого искусству парного катания не обучают, недоумевают: почему же у таких великих спортсменов нет учеников?

Вопрос интересный, хотя ответить на него не легче, чем на тот, который когда-то поставил в одной из своих песен Владимир Высоцкий: "А почему аборигены съели Кука?" А почему, даже если говорить только о фигурном катании, не стали великими тренерами ни Ирина Роднина, ни Александр Зайцев, ни Ирина Моисеева, ни Андрей Миненков, ни Владимир Ковалёв, ни Геннадий Карпоносов?

Считать личной заслугой олимпийской чемпионки Натальи Линичук лиллехаммеровское "золото" Оксаны Грищук и Евгения Платова нельзя, так как эта танцевальная пара была создана не ей и доля Натальи Владимировны в этих медалях не очень весома. Кстати, и большинство остальных ярких бутончиков своего сегодняшнего цветника она пересадила из чужих оранжерей, поэтому о её собственных удачах я с удовольствием расскажу через пару лет, если они к тому времени появятся, чего я ей дружески желаю.

Кажется, история советского, да и мирового фигурного катания не знает ни одного чемпиона, ставшего великим тренером. Великими становились, в лучшем случае, обладатели бронзовых или серебряных медалей - а то и фигуристы, так никогда сами и не взошедшие на пьедестал почёта. Карло Фасси, Станислав Жук, Тамара Москвина, Наталья Дубова, Алексей Мишин - каждый из них поймал свою главную Жар-птицу уже на тренерском поприще. К сожалению, преждевременная смерть шестикратной чемпионки Европы и мира Людмилы Пахомовой не позволила опровергнуть мои слова, хотя у неё, кажется, единственной, этот шанс был. Правда, её ученики Наталья Анненко и Генрих Сретенский первыми среди любителей не стали и после её смерти, занимаясь уже с другим тренером, зато профессиональный чемпионат мира дважды выигрывали у обладателей олимпийского "золота": в 1992 году у Бестемьяновой и Букина, а в 1993-м - у Климовой и Пономаренко. А партнёр и муж Пахомовой Александр Горшков подался в спортивные функционеры, как, впрочем, и многие другие бывшие чемпионы Европы, мира и Олимпийских Игр.

Почему же из великих спортсменов, разумеется, не только фигуристов, редко получаются выдающиеся тренеры? Протопоповы на вопрос о них самих ответили кратко: "Уж больно много тренеров на свете, а ещё больше - их учеников". Частично соглашаясь с этим утверждением, попробую поделиться с вами своими мыслями на эту тему.

На мой взгляд, отношения тренеров к ученикам можно образно поделить на три основные категории: штамповщиков, ремесленников и мастеров.
К первой я отнёс бы тренеров, работающих только за деньги и результатами своего труда практически не интересующихся (разве что иногда штамповщик возьмёт в руку какое-то особенно не удавшееся изделие и, задумчиво повертев его в пальцах, выбросит в ведро с отходами производства). Это, кстати, то, чем большинство бывших советских тренеров, включая Ирину Роднину, Владимира Ковалёва, Тамару Москвину, Галину Змиевскую и почти всю остальную тренерскую элиту бывшего СССР, зарабатывает сегодня бутерброды на западных катках. Но Москвина и Змиевская ещё и подкармливают этими бутербродами своих настоящих учеников, которые на ближайших чемпионатах будут завоёвывать медали федерациям фигурного катания России и Украины.

Вторая категория готовит спортсменов так же, как папа Карло строгал Буратино: профессионально, может быть, даже с любовью - но не то не имея, не то не умея зажечь в них ту божью искорку, которая одна только и отличает чемпионов от просто хороших спортсменов.

Ну, а истинный Мастер - это тот, который вкладывает в каждого талантливого ученика свою неосуществлённую мечту, нереализованную часть самого себя. И чем больше эта часть тренера в спортсмене, тем лучших результатов он добивается. А поскольку сами мастера резко отличаются друг от друга, московскую школу парного катания Станислава Жука было невозможно спутать с ленинградской, да и в самом Ленинграде разница между парами Тамары Москвиной и её мужа Игоря Москвина была заметна даже невооружённым глазом. Довольно легко было и понять, какую танцевальную пару воспитала Татьяна Тарасова, а какую, скажем, Наталья Дубова или Елена Чайковская. Мне, разумеется, известно, что никто из действительно больших тренеров не готовил будущих чемпионов с их первых шагов на льду, но и у каждого известного скульптора есть свои подмастерья, которые стёсывают с будущих шедевров первые слои камня.

Талантливый спортсмен впитывает в себя полученное от тренера так глубоко, что и сам становится частью тренерского "я". Это, разумеется, помогает ему завоёвывать высокие и высочайшие награды за благоприобретённое мастерство, но за это спортсмену приходится платить не только здоровьем, но в какой-то мере и потерей собственного лица. Начав работать тренером, бывший чемпион поначалу бессознательно копирует своего учителя. Помню, как знаменитая фигуристка Ирина Роднина взялась было сделать чемпионов из пары Вероника Першина - Марат Акбаров, забрав их у своего бывшего создателя Станислава Жука. К сожалению, в тот момент она смогла передать им вместо личного мастерства только желание, да и то пропущенное через призму методики того же Жука, поэтому её первый "подход к снаряду" тренерства оказался неудачным.

Что же касается Людмилы и Олега, то у них, действительно, не было и, наверное, уже никогда не будет настоящих учеников, преемников их легендарного, если не сказать - бессмертного стиля. Для них фигурное катание никогда не было только спортом, но - мерилом их жизни. Единственным. Мир для Протопоповых всегда делился на две неравные части; фигурное катание - и дети, внуки, материальные блага, последователи... Они не брали, да и не могли взять учеников по одной простой причине: они ничего не могли им дать, не оторвав от самих себя! Людмила и Олег всю свою совместную жизнь были сообщающимися сосудами, где один черпает всё необходимое у другого, дополняя его, в свою очередь, чем-то своим. Поэтому делиться с посторонними, будь то ученики или коллеги по работе, им попросту нечем: всё уходит только на себя, на восстановление истраченного и создание нового. От этого - и их конфликты с товарищами по сборной или балету на льду, в которых они видели не более, чем пришельцев в принадлежащем им, и только им микрокосмосе парного фигурного катания.

Думаю, что Протопоповы всегда и сознательно, и подсознательно боролись не только против любого чуждого им стиля, на даже и против своего же собственного Зазеркалья, против собственных копий. Может быть, поэтому они в конце концов отказались даже от самой сокровенной мечты - создания протопоповской школы парного катания. Делать своими руками копии самих себя, даже за хорошие деньги, в конечном счёте не отвечало их жизненным принципам.

Не побоюсь сказать, что Людмила и Олег были - да, пожалуй, и остались первым и единственным настоящим дуэтом в фигурном катании, то есть, единым целым на четырёх лезвиях. Все остальные пары - это почти всегда два разнополых индивидуума, параллельно или вместе исполняющих программу, заданную правилами ИСУ и поставленную тренером и хореографом. Такое катание правильно было бы, наверное, называть не парным, а двойным, с любым произвольным сочетанием составляющих. Мы спокойно восприняли в своё время замену Уланова на Зайцева у Родниной, не очень дивились бы, узнав, что Гордеева, Гриньков, Мишкутёнок или Дмитриев катаются с другими партнёрами; мы совсем недавно даже отбивали ладони, аплодируя на показательных выступлениях комической одесской двойке Оксана Баюл - Виктор Петренко, но представить себе Белоусову без Протопопова или Протопопова без Белоусовой невозможно, потому что Людмила и Олег даже не дуэт, а кентавр - союз, который был заключён на небе и не может быть расторгнут даже со смертью обоих партнёров.

Впрочем, я верю, что в раю они получат в своё полное и единоличное распоряжение большой каток где-нибудь над Москвой, Санкт-Петербургом или, в крайнем случае, Гриндельвальдом. Protopopovs forever.

World copyright by Arthur Werner. All rights reserved. No part of this publication may be reproduced, stored in a retrieval system, or transmitted in any form or by any means, electronic, mechanical, printing, recording, or otherwise, without the prior permission of the author.

© World copyright by Arthur Werner

Scroll to Top